По соображениям совести (2016)

Комиксы по Второй мировой. Весело. Задорно. Пафосно.

Это фильм больше года висел в моем списке ожидаемых. И вот спустя день после российской премьеры, когда «Кинопоиск» напомнил мне о том, что лента Гибсона вышла в прокат, я отправился на сеанс. Почему я ждал этот фильм? Вторая мировая, Дезмонд Досс, Гибсон и его натурализм – все это вызывало жуткий интерес. Что я чувствовал, когда вышел из кинотеатра? – глубочайшее разочарование. Далее по пунктам:Фильм состоит из откровенных штампов. Вся условно «мирная» часть фильм – набор клише и заимствований. Порой возникает ощущение, что смотришь рекламу молока «Домик в деревне». Белозубая старушка-мама степенно взирает на сорванцов детишек, которые «уж слишком быстро растут». Если поцелуй, то обязательно на вершине холма на фоне захватывающих пейзажей, доведенных графикой до совершенства. Сами герои тоже не отличаются глубиной. Подруга Досса – самая красивая, самая добрая, будет любить и ждать вечно. Все. Сослуживцы из учебки не запоминаются вообще – обычные бравые бойцы армии США. Герои плоские и даже карикатурные – при этом все они периодически произносят патетичные пафосные речи, в которых очень тщательно объясняют свои поступки. От этого фильм перегружен фразами в духе: « я полюбила тебя, потому что ты не такой, как все», «мир решил разорвать себя на части», «война – это время, когда отцы хоронят своих детей», «мы сражаемся с самим сатаной» и т.д. Стоит отметить, что персонажи Хьюго Уивинга и Эндрю Гарфилда на фоне остальных выделяются в лучшую сторону, и к актерской игре этой пары нет никаких вопросов. В остальном же смотреть эту «клюкву» просто невозможно. Но по ходу просмотра еще теплится надежда, что батальные сцены с лихвой окупят несуразное начало. Благо материал просто отменный – битва за Окинаву – самое кровопролитное и упорное сражение, которое американцы провели на Тихоокеанском театре военных действий. Увы, нет.Вместо войны нам показывают комиксы а-ля «Сталинград» Феденьки Бондарчука. Сцены боев здесь такие же клиповые и клишированные, как и сцены мирные. Только вместо пения пташек, поцелуев и нежных словечек здесь – взрывы, мясо, кишки. Многие кинокритики и пользователи «Кинопоиска» пишут о том, что Гибсон переплюнул реализм «Рядового Райана». Меня такая оценка откровенно удивляет. Натурализм «Райана» не превращается в безумную кровавую кашу. В отличие от ленты Гибсона, герои Спилберга не просто орут, стреляют и погибают, а выполняют какую-то конкретную задачу. Вспомним сцену высадки на Омаха-бич. Вот – пулеметное гнездо, вот – береговая полоса. Мы понимаем, что героям Спилберга нужно пересечь полосу и взорвать гнездо. И поэтому нам интересно смотреть эту сцену. В фильме Гибсона такой структуры боев нет и в помине. Сначала его герои лезут по какой-то нелепой лестнице, потом попадают в какую-то непонятную локацию, похожую на Мордор, бредут в тумане и дыму, потом их начинают убивать. Японцы похожи на орков и, видимо, тоже обладают свойством неисчислимости. В сцене массированной японской контратаки на общих планах сверху откровенно бросается в глаза, что в передних рядах бегут живые люди, а полчища японцев сзади – нарисованы на компьютере. В принципе, и японцы, и американцы нужны Гибсону только для того, чтобы в нужный момент изощренно их убить. О логике в такой ситуации речи не идет. Поэтому возникают такие откровенно дурацкие сцены, когда американцы бегут в атаку плотной толпой плечом к плечу (норм идея в эпоху автоматического оружия), а задние ряды весело палят из автоматов по бегущим спереди. Вот Гибсон расставил десяток японцев на хорошо простреливаемой площадке, они просто стоят в полный рост, сурово зыркают по сторонам. Зачем? Только за тем, чтобы пулеметчик США превратил их в фарш, а Гибсон получил очередную смачную сцену, в которой крупнокалиберные пули разрывают живую плоть и отрывают конечности. Самое печальное, что кровь, грязь, выжженная войной равнина не выглядят натурально, они выглядят излишне кинематографично, «по-киношному» дистиллировано. Это отталкивает.В результате, правдивая история про реальных людей и реальные поступки выглядит, как дешевая буффонада, полная пафоса и глупости, собравшая все возможные клише из фильмов о войне. Неслучайно самым сильным моментом фильма является документальный постскриптум с Дезмондом Доссом и его командиром, которые вспоминают о том сражении. Когда видишь перед собой этого старика, который со спокойной улыбкой рассказывает о том, как за одну ночь спас 75 человек, вот тогда на глаза действительно наворачиваются слезы. Но это не заслуга Гибсона.